首页 万向注册=HOME电视节目主持人作为公众人物,他们的造型特征具有典型性、代表性乃至示范性.因此,主持人造型在传播媒介的作用下呈现为观众的潜意识的心理参照系.如果是符合观众拟定的理想角色要求的,那么这种主持人角色将得到观众的认同、赞许和褒扬.相反,如果是错位甚至相悖的,那么这种主持人形象将遭到观众的批评、反对和否定.本文从新闻节目类、娱乐类和生活类这三种具代表类节目对电视节目主持人的化装造型问题进行探讨.电视主持人化装不同于生活妆和舞台妆.生活妆追求真实、自然,舞台妆则借助色彩、粘贴毛发等手段,带有夸张性的塑造人物形象.电视主持人的化装更趋于清新、淡雅的职业无痕化妆.

　　总之,美永远都蕴含在真实和自然当中,观众最欣赏的美也应该是从生活中扑捉到的,有人说粗劣的化装只是在脸上做秀,而将精神注入色彩,使色彩的语言诠释出生命的意义,是化装造型要达到的一个境界.作为一名专业化装师,要不断提高形象设计的理念意识、艺术修养,才能塑造出以电视人形象为目的、以对审美不断完善为技术基础、以体现人的时代特性为时尚触觉、栩栩如生的主持人形象,丰富我们的电视荧屏.

　　当主持人、记者的形象通过电视屏幕呈现在观众面前时,所代表的就不仅仅是个人的形象,他们所代表的是所在电视台的形象,是媒体的形象.

　　而作为一名专业化装师,对主持人的整体形象定位,更要有清晰的认识和准确的把握.电视化装师必须了解电视的制作规律,必须把握电视制作综合因素中的种种变化.电视观众看到的形象,和化装师的原创作总会有差异,尤其是颜色和形状的准确还原很难做到.灯光的色温、照度、角度、摄像机的位置,机器本身的制式区别及环境色、服装色等等,都会对屏幕形象造成影响.化装师对这些因素的深入了解,以及做好与各个工种的密切配合,有助于完整地实现自己的化装意图.电视不仅改变了人们的生活方式,而且改变了人们的思维方式,成为当今社会人类精神生活最重要的一部分.中国电视经过了近五十年的风风雨雨,如今已不如活力勃发的成熟期,同样电视化装也在不断走向成熟.

　　据资料统计,节目主持人的形象对其节目的收视率和被观众接受程度有相当的影响.电视台投入了很多人力物力,精心策划,认真制作的节目,很可能由于一个主持人的形象问题,而失去了观众.主持人的形象是令观众赏心悦目,还是令人不忍目睹,这本身就会使电视观众产生认同感或排斥感.电视台主持人的形象就是这个台的窗口,电视观众对于一个电视台的评价,绝大部分来源于对主持人的感觉.

　　一段时间以来,有些影视剧的化装师以追求“时尚”为名,大画浓妆,“似乎这样的形象就有观赏性,就有收视率？”艺术的观赏性被商业化了,连并不演戏的电视节目主持人,采访记者大都也模仿演戏的化装模式,越来越浓,越涂越艳.往往与被采访者、与采访的场合、环境极不搭调、极不谐调,而显得没有气质,被访者越高雅,采访者主持人就越透着俗气.①

　　所以主持人在形象定位上一定要准确.首先,要以栏目的性质定位,其次以个性定位,第三以主持人的外形条件定位.

　　前不久国家广电专门发了文件,其中重申了主持人的形象要真实、自然.规定中发现,规定内容涉及目前内地主持人的外表造型、主持风格及语言表达等几个方面.规定中要求:主持人不得穿着过分暴露和样式怪异的服装,发型也不宜古怪夸张,主持人不得将头发染成五颜六色；不得模仿不雅的主持风格,也不要一味追求不符合广大观众特别是未成年人审美情趣的极端个性化的主持方式,更不要为迎合少数观众的猎奇心理、畸形心态而极尽夸张的言行与表情；此外,主持人还不得以追求时尚为由,在普通话中夹杂外文,不要模仿港台地区的表达方式和发音……②

　　主持人和播音员是栏目的代言人,其形象直接影响节目与观众的交流.对主持人和播音员形象的造型,应充分考虑到节目自身特点的基础,充分调动化装技术.主持人有个本质的分类,这是从主持人同电视节目相互依存的关系中得到的.电视节目的基本属性应该成为主持人本质分类的依据.通过对主持人形象特殊性的分析,提出主持人着装设计是整体形象设计中的重要环节,它必须服从节目的需要,符合个人内在和外在因素,与时代、社会、场合及工作环境相配合,才能使主持人更好地成为沟通媒体与观众的桥梁.

　　依据电视节目基本属性,我将主持人划分为八大基本类型:新闻节目主持人,记者（外景主持人）,综艺节目主持人,生活类、益智类节目主持人,教育节目主持人,经济节目主持人,体育节目主持人,特别节目主持人.

　　我国电视屏幕上的各种类型节目主持人都有其各自的特点,下面我将主要对电视化装以及具代表类型:新闻节目主持人,记者（外景主持人）,综艺节目主持人,生活类、益智类节目主持人整体化装造型特点谈谈自己的看法.

　　电视播音常用的化装方法有两种,即油妆与粉妆.这两种化妆方法只有所用材料不同的区别,无浓淡之分.人们常习惯于将油妆称为浓妆,将粉妆称为淡妆,这是误解.主持人选用油妆还是粉妆,这要由播出节目的需要和播音员本人的先天条件来决定.无论化油妆或粉妆都存在浓妆和淡妆之别,关键在于色彩的选择和协调.浓妆一般色彩反差较大,修饰意味较强、较夸张,淡妆一般色彩反差小,协调性强,不很夸张.

　　粉妆“一般指用市场上销售的日常化妆品,如:粉底霜、营养霜、清洁霜、粉饼、胭脂、眉笔、睫毛膏、眼影粉等,这类粉质材料为主的化妆.油妆:指用化装油彩颜料等戏剧、电影化装材料的化装.

　　每个人的皮肤条件不同,有油性皮肤、干性皮肤与混合性皮肤之分,应根据自己皮肤的情况选用化装方式、化妆品.同时应指出的是:无论怎样高级的化妆品,都可能含有对皮肤不利的化学物质.电视主持人不工作时不化装,让皮肤得到充分休息和恢复是很必要的,这也是保持皮肤青春活力的重要方法.青春、健康本身就是美.

　　滋润肌肤是化妆的第一步,使用化妆水是为了给皮肤补充充足的水分,使用时轻轻拍涂.使用乳液时,将乳液置于掌心,双手均匀揉开,在脸上由内向外,由下向上涂抹,这样可以使皮肤更好地吸收,并能提高粉底的附着力.

　　借助于海绵涂抹粉底,可以使粉底与皮肤结合得更紧密,皮肤吸收得更好,涂抹更均匀,妆面效果较好.达到均匀、统一的整体效果,同时还可以利用海绵的渗透性和犀利吸去棉部多余的粉底,消除厚重感,使质感更加通透.

　　在定妆前要让粉扑内充满粉,双手对搓揉均.用粉扑定妆可采用轻拍的方法,从中央至脸颊两侧的顺序,每一个部位都要定妆.

　　用眉笔画眉毛一定要注意眉毛的走向,尽量用眉笔补充眉毛稀疏的部分,避免用眉笔画出很生硬的一根或几根线条.注意眉毛的立体关系,遵循中间深,两端浅,下部深,上部浅的画眉原则.

　　眼睛是心灵的窗户,每一个人的眼形都不一样,眼影画法比较丰富,先介绍一种最为常用的画法——结构法.眼影是通过形、色改变眼睛的韵味.眼球结构侧面,用小号刷子从角膜平视外侧起笔,将最深的颜色用在最贴近睫毛根的位置,作为结构的基础.先用一支中号的刷子,在已画眼影上侧一半的位置扫眼影,再选一支大号的刷子向上晕染.

　　根据脸型确定腮红的打法,如果模特的脸型属于长脸,腮红可以横向扫,用来表现自然、健康的肤色.

　　先涂无色护唇油,再画唇线,由唇角开始掌握上唇薄,下唇厚,上唇长,下唇短.最后涂口红,用唇刷蘸上口红在唇部涂抹.

　　睫毛可以增加眼睛的神采,因此睫毛的修饰极为重要.在涂睫毛膏之前用夹子将睫毛夹弯,然后将睫毛膏从睫毛根部向梢部涂抹.

　　在考虑化装时,应认真地观察、分析面部的特征、优点及缺点,从整体效果来决定各部分化装的方法,不能就某一局部考虑化装问题.有些主持人认为眼睛画大了就“显得精神”,于是拼命让化装师将眼睛画大而忽略了眼睛在自己脸上的位置和比例,结果看起来脸上只剩这双眼睛了；还有些主持人认为自己的嘴太大,就拼命让化装师往小里画,而在一张宽额阔腮的大脸上画一口樱桃小口,效果如何,不言而喻.因此要综合考虑整个面部各器官在协调配合上的缺陷,不一定处处都画,有时只画一眼、一边鼻梁、一边嘴角等,只要将缺欠处补足即可.

　　在化装时要考虑主持人的气质、风度、个性,选择能更好地显示主持人性格的化装方案.如果主持人的气质比较庄重、沉静,化装不宜于过俏丽；主持人的气质比较活泼、潇洒化装不宜过于呆板.总之化装要与本人的个性统一.

　　电视化装在色彩的运用上,除了一般化装要特别注意的色彩谐调之外,还应注意屏幕色彩的特殊性,在彩色灯光下色彩的变化谐调,化装色彩与服装、背景色彩的谐调.化装给人的观感是否自然,很重要的一点在于色彩的选择.像我们给主持专业的同学化装,在化装间妆面看起来不是很自然甚至不怎么好看,可是在镜头上就显得非常自然而且很靓丽.目前的色彩电视技术的色彩还原尚不理想,色彩摄像机还会夸张皮肤上的红、黄、绿的色调,在屏幕上产生很不自然的效果,蓝色、紫色的屏幕效果也不好.新闻性节目的化装应突出“真”,因此应选追求自然美的色彩,即不饱和色系列.虽然从观感上总觉得朦胧色太暗太沉,实际上化装之后就会很自然.以皮肤底色的选择为例,中国人是黄种人,人们历来认为“一白遮三丑”,在选择调配基本肤色时,主持人肤色较深的人喜欢选择浅的肉色,就是本来肤色较白的人也喜欢选择更浅的肤色.肤色较白的人在强光下显得苍白,色彩浮在面上,从而产生虚假感.正确的选择是调制比实际肤色稍深的颜色,在屏幕上会给人一种实在的皮肤质感.③

　　色彩的调配是一门专业的学问,电视化装重视“自然美”,那么除了色彩的选择外,各种色彩的过渡也要注意自然衔接,色彩过渡要柔和、要渐渐渲染、互相渗透.